無印良品和宜家你都很喜歡對吧？那種說不上的逼格一字記之曰“簡”，不過你懂的，越簡單的玩意兒背后越復(fù)雜，安靜的美男紙內(nèi)心都是爛漫的百草園，來，看看找不同唄。

　　現(xiàn)在我們能接觸到的明顯的「北歐風(fēng)格」，是自20世紀50年代產(chǎn)生的北歐現(xiàn)代風(fēng)格。受到20世紀30年代的功能主義或現(xiàn)代主義的影響，北歐現(xiàn)代風(fēng)格通過家具和建筑以及工業(yè)產(chǎn)品，帶動了這股風(fēng)潮。MUJI 類似的簡潔風(fēng)格是受到這股風(fēng)潮的影響，但和北歐現(xiàn)代風(fēng)格還是有很大區(qū)別，更帶有東方的禪意，顯得純凈，讓人冥想。

　　北歐現(xiàn)代風(fēng)格的起源

　　20世紀30年代，北歐涌現(xiàn)了功能主義或現(xiàn)代主義思潮，在建筑、家具、工藝品方面開始掘起，1939年紐約博覽會上，芬蘭展館向世人展示了北歐的自然形象、文化傳統(tǒng)、烏托邦思想、對手工藝品的感觸等要素，整個北歐國家在普通層面上的居住環(huán)境的意識也開始萌生。

　　進入20世紀50年代，那些在第二次世界大戰(zhàn)期間出于軍事目的而開發(fā)的新材料、新技術(shù)，在戰(zhàn)后為家具及建筑領(lǐng)域帶來了極大的影響。曾經(jīng)是落后國家的北歐各國不僅列入發(fā)達國家的行列，也成為領(lǐng)頭羊，這是北歐各國的黃金時代。

　　70年代出現(xiàn)的是有危機導(dǎo)致了北歐經(jīng)濟出現(xiàn)停滯，設(shè)計、建筑領(lǐng)域也是去了優(yōu)勢。但在這樣的情況下，瑞典的宜家家居（IKEA）取得了讓人意外的發(fā)展，家具已不再是代代相傳，而是消除浪費和更自由地使用。

　　90年代后隨著信息的通暢以及北歐設(shè)計師不斷在國際獲獎，北歐現(xiàn)代設(shè)計更一步被英語圈為中心的地區(qū)所追捧。 北歐現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)還是有著強烈民族氣息的，更像是一種改良，更具包容性。有傳統(tǒng)的演變，也有十足摩登感的出現(xiàn)。沒有明顯的符號化特徵，給人的是一種感覺。

　　具有代表性的北歐家具

　　The Round Chair

　　設(shè)計年代：1950s

　　設(shè)計師：HANS J WEGNR

　　Panton chair

　　設(shè)計年代：1959-1960 年

　　設(shè)計師：Verner Panton

　　CH24 Wishbone Chair

　　設(shè)計年代：1950s

　　設(shè)計師：HANS J WEGNR

　　再說日本/MUJI

　　日本戰(zhàn)后的工業(yè)發(fā)展迅猛，但有過迷茫，好在日本是一個包容性比較強的民族。懂得吸收，更懂得本土化的改良。今天日本的簡潔風(fēng)格，受到當(dāng)年北歐現(xiàn)代風(fēng)格的影響很大。

　　日本也是一個從抄，到改良，再到創(chuàng)新的過程。日本重視物與人，人與自然的「溝通」。日本的簡潔設(shè)計往往給人的感覺是自然純樸，在解決基礎(chǔ)功能后，讓她更加真實，不會做刻意的修飾。

　　也因為國土資源以及戰(zhàn)爭的原因，在設(shè)計時的出發(fā)點更趨于回歸原點（如我很喜歡的原研哉）。一件商品有良好的功能，盡可能的減少浪費，更加環(huán)保且性能優(yōu)良耐用，當(dāng)然還有最根本的控製成本。

　　這之間是需要權(quán)衡的，設(shè)計本身就是妥協(xié)，有了大量思考后，一步步的減法下來就決定了她的面貌。 簡潔可以是直角直線，比如 MUJI 大多數(shù)產(chǎn)品的線條一樣，也可以是不加刻意修飾的純樸樣子。

　　幾句話是無法理清北歐與日本的區(qū)別，基本上喜歡此種感覺的人能切身體會其中的微妙不同，但又說不清楚。就如我一樣，經(jīng)常把北歐家具、MUJI 家具以及宜家的家具搭配到一塊，毫無違和感。

　　日本給人的是意境，讓人想融入其中；北歐更有親切感，即使深淺色搭配也陽光明媚；宜家則中庸平和，沒有違和感。能做到讓你說不出的喜歡，是最大的成功。

　　隨手找了一張圖，你很難說清它是什麼風(fēng)格。有北歐纖細現(xiàn)代的設(shè)計，又有日本帶給你的意境，如果說這是宜家斯德哥爾摩系列新款，你也不會有意見。